CODE 18 créé en 2008 par Johnny MAZ (HUIS) ayant l’envie de poser ses idées musicales. Avec Jean-François Rémillard et Bönz au chant CODE 18 propose un son neuf partant dans des méandres symphoniques inédits aux réminiscences avérées d’ELP, KING CRIMSON et GENESIS. Ce 2e opus de prog-rock richement texturé, ancré sur un jeu musical dynamique prend autant d’A.C.T que de Mr BUNGLE, NINE INCH NAILS ou VANGELIS; un véritable patchwork musical pour une identité sonore unique.

« Prelude » intro art-rock, la guitare de Jean-François et le vocal de Sylvain en avant. Un lent préambule pour voir où va se poser ce groupe avec ses valises. « Polyrhythm » en mode rock prog festif et teigneux, le son progressiste moderne indomptable, inclassable avec son crescendo tellurique impressionnant. Une dérive bluesy- jazzy s’en ressent, un choir gospel en arrière et le final piano comptoir interpelle. « The Old House » pour une nouveauté sidérante; un son qui se décolle avec la réverbération de l’air électronique s’échappant de la ballade. Ben se charge de chanter comme si de rien n’était. Le refrain en mode rock mainstream 80, du temps des stades, le solo guitare langoureux blues slow fondant avant sa vague rébarbative, le tempo lent cinématique. Facile, langoureux, progressiste et crescendique, solennel. « Alors je Cherche » entame synthé spatial; paf les touches s’orientent sur l’air cuivre, repères de brigands, épopée charleston, inédit. Ça klaxonne de partout rappelant ‘Les Blues Brothers’. Le piano bar de comptoir avec le vocal crooner en mode jazzy-bluesy détective privé; désopilant avec la narration en français, loin du tiroir néo-prog. Le solo guitare pointue accompagne Martin aux pads, tapant de partout. L’appoint de Johnny affine l’ambiance, trompettes et riff sombre, ombre des deux énergumènes.

« The Lovers, the Incompetent and the Asshole » acoustique guitare égrenant ses notes sur le piano solennel, le solo guitare ciselé, beauté de l’introduction. Trois minutes avant le lancement synthé spatial et d’un coup l’air rappelant un titre d’ANGE, je suis conquis. Une suite symphonique planante fugace, un synthé électro au beat bien marqué et la folie du solo clavier, bouillonnant, Jean-François assumant la maîtrise de ses doigts. Le rythme effréné sur cet espace en plein vide; trois minutes avant la fine mutation du synthé, grave, stéréo, mimant l’arrivée des 4 aliens du ‘5e Elément’ avec des percussions explosives. Le final grandiloquent, expressif, magnifié de notes claviers giclant.

« Moving in a Peach Nightmare » pour le son clavier digne des TANGERINE DREAM, comment flirter sur les tiroirs prog ambiants. Le son hypnotique, addictif, entre les nappes veloutées et le riff entêtant, électro, l’instrumental de valeur servant d’intro à « A New Soul » toujours en synthé ambiant, la batterie électronique syncopée. Quatre minutes d’entame et la dérive jazzy-hard intervient, un relent de RUDESS, GENTLE GIANT décomplexé, HAKEN et Ben prend la voix. Un rythme haché, fusion divin-solennelle avec la partie instrumentale sur DREAM THEATER, DEEP PURPLE pour la partie orgue, MARILLION pour le clavier évanescent, Johnny se lâchant très agréablement. Le final en trombe, entre prog métal maestro et métal prog de fan : pièce maîtresse de l’album. « Justice? » entame saxo en air sombre, vocal triste, ballade spleen typé 60, refrain aérien où j’y retrouve MYSTERY là. JF revient rappelant que la guitare est importante, le morceau devenant redondant. Break prog en déclinaison sur des pentes mélodiques, symphoniques, rythmiques, guidées par la batterie de Martin. Ces claviers reprennent le devant de la scène lors du final orchestral, son dynamique dans la pure tradition progressive, frais, enjoué et lyrique à la fois.

CODE 18 est le groupe du claviériste Johnny adepte des guitaristes PAGE, BLACKMORE; fan des fusions sombres du prog et du jazz il tombe en admiration devant ‘The dark Side‘ et ‘Tarkus’. Un album concept racontant l’histoire du changement des mondes internes et extérieurs à la suite de difficultés. De l’émotion, de la résonance pour ouvrir leur son moderne sur celui de la décennie avec ses touches variées, singulières, avant-gardistes : un réel bain de jouvence.